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草是低微的，但低微并非指向惭愧。在庄重大树身旁，一棵微乎其微的小草都不妨绝不妄自菲薄地生存着，而且咱们万物灵长的生人！
/>金钟的屋 老远，就看见他了，模糊的面容还是很熟悉的，我知道他是金钟。他没有像以往那样转身离开，而是望着我，好像在等我似的。 早晨的太阳，新鲜的光芒，停驻在村庄。我走过去，离他很近了，水沟隔住了去路。里面积了黑的污水——才下过的雨，水积在了村庄里的小路上，成了水沟——污水里青的草，茂盛得成团，像难以梳理的乱发。村庄里总有些乱的东西，藏在暖和的光和影里面，兀自成长自生自灭。这种顽强，足以抵抗岁月的年轮。它睁着眼，看着，笑着，悲伤着，从不声张。金钟有点迟疑地笑了，隔了那水沟，莹莹的水波，翠绿的草，纷纷的思绪。 金钟站在他盖的屋的西面，山墙已经垒好，马上要起脊了。从侧面上看，屋的体积是很大的。他说是给大儿子盖的，花了好多钱呢。房子是好的，在村里数得着，这是很自足的事情。他的模样还有我记忆中的痕迹，童年时期的，生动的容颜，瞬间萎缩，衰老，在尘世里风干。 二儿子的明年也要盖，还得多挣点钱，他若有所思地沉默。 他们父子在外打工，赚的钱都要用在房子上，生命的延续，那生命长河中的关键，与房子有关。这是个分水岭。男孩是村庄的根，父母培植着小树苗，给他浇水、施肥、剪枝、捉虫，最后，要好好挖个树坑，把已根系初成的树苗栽上。根系在适宜的环境中得以发达，在村庄中扎下根，根须自由地伸展，寻着地脉和水脉，与大地结成一体。 他还是个孩子时，拖着鼻涕在房前屋后跑来跑去的。我和表哥叫他出来，隔着插着疙针的墙头，喊：金钟，金钟——。他应声，跑出来，他的寡妇娘在墙头下面的猪圈里喂猪，哐当关上门，追出来，嚷着：小王八羔子，天天出去疯，拿粪箕子去割草。金钟是孝顺的，跟娘回去，背了粪箕子拿了镰刀去家南地里割草。他有张总也舒展不开的小脸，黑黄的肤色，眼睛眯着笑着，好脾气的样子。个头一年年的也不见长，可饭量，金钟他娘说：一碗疙瘩汤，眨眼就见底。 他的娘，二十岁上守寡，含辛茹苦把他拉扯大。给他盖了屋，娶了亲，香火终于延续下来。这些年的苦没白受，孙子也有了，二位宅基地也有了，又要忙着盖屋。多少年过来，她身子依然结实，要看着引导着这一支家族的根脉，在村庄不断地扎下去。 金钟娘过来了，喊他回家吃饭。站在屋的阴影里，娘儿俩向我告别。很显著的，他们的脸上的苍老，已超过了他们的年龄。村庄里的生计，来不得半点的虚假，一针一线，一砖一瓦，都是实打实。钱是点点滴滴积攒，都是血汗钱。所有的辛苦都写在脸上，人就老得快。余华说活着是生命本身的要求，活着就是为了活着。除了这种本能以外，人活着应该还有些期待和快乐，虽然只是小小的，却也是生的趣味。比如：期待着孩子成家立业；期待着新的生命的诞生；春天播种期待着秋天的的收获；期待栏里的猪快点长大；儿子的屋盖好了，那是卸下了重担似的一种快乐——给儿子盖屋从儿子降生起就是心头的阴影——金钟娘儿俩慢慢从屋的阴影走出。 移动的时光，把屋的影子悄悄收起来，留给以后的日子。鲜活的太阳，依然是从东到西，晒着所有的树和房屋，村庄里永远的守候。那些跳动的光和影，柔和的底色，浓淡相宜的，说明活着的证据。沉重的力量，凝聚在村庄的深处，以散漫的方式，将它的臣民笼罩。
两人上台后不急着唱正戏，先要来一段火爆的秧歌舞。动作都是自编的。这段秧歌舞得好不好关系重大。“顶手绢”最能看出演员的基本功是否扎实。一方软踏踏的手绢，一根手指顶着，飞快地旋转。看的人眼花缭乱。隔着几米远的距离，两人硬是凌空抛出，不偏不倚到对方手里。配合得丝丝入扣，分毫不乱。惹来台下一片叫好声。“台上十分钟，台下十年功”，说得就是这道理。一两分钟秧歌扭过，女演员借着欢快的音乐过门，折扇一开唱到：日出东来呀----又----转西呀……这叫“小帽”。类似电影的“假演”。用意是继续调动观众的情绪。然后，男演员接上。两人一替一
然后，那场预谋已久的大雨就开始了，天空依然晴朗无比，比娘亲的汗水还大的雨点却落了下来，惊吓了我已经关注了好久的那只绿油油的大蚂蚱，之前它一直停留在一棵芝麻棵子上不动的。大雨来了，太阳还明亮的挂在天上。 模糊的雨线遮住了不远处的娘亲，我听见娘亲扔掉了锄头，拽下了头巾，脱下了褂子冲着我蹲着的芝麻地奔过来，好些泥水在她的身后甩着，和那些天空落下来的雨点比试着。我感觉娘亲一下子用宽大的臂膀包裹起了我，然后护在她的怀抱里开始奔跑。雨越下越大越急，娘亲急切的呼吸在落雨声中显得微弱不堪……
