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　　男主角从噩梦中醒来，带着残余的困倦和恐惧来到孟家馆子，进厨房转一圈，与老板笑笑。他很少去注意老板的秃顶。老板的笑是鲜活的，而他的笑是做作的，悬挂着坚硬的苦涩。男主角已经到场，灰色的围巾缠裹着脖子也缠裹着脸，唯一露出的眼睛也沾染了白头霜。女主角一直缺席，直到二两牛肉面下肚，又喝干了面汤。没有预约，女主角仅仅在妄想里。早客陆续进来，男主角又捱了一阵，果然有女客进来，提着精美的皮包，叼着烟卷，踉踉跄跄，极度困顿的脸上风情不减。她坐下，接过热茶捂手，回头对男主角微笑——很纯真呢。男主角很失望，她不是他在臆想里等待的女主角，她不过是只刚从别人床上下来的外省的农家女。

　　杨绛女士在《记钱钟书与〈围城〉》一文中她说：“唐晓芙显然是作者偏爱的人物，不愿意把她嫁给方鸿渐。其实，作者如果让他们成为眷属，由眷属再吵架闹翻，那么，结婚如身陷围城的意义就阐发得更透彻了。”就是说，唐晓芙如果嫁给了方鸿渐，还是会走入‘该爱的人无法去爱，而不爱的人却跟你终老一生’的境地？这也许就是婚姻“围城”（也是《围城》）的悲哀。

　　人皆有情。一封家书、一个电话、一条信息、一纸电挂，无不关情；一句问候、一语祝福、一个拥抱、一次亲吻，尽在情中。情，时间不会钝化，空间难以阻隔；情，无时不有，处处皆存。

　　吃着母亲从树上摘下来的桑葚儿，心里有几份得意，心里想，要是我家有棵桑树那多好啊。这时母亲似乎也看出了我的心思，说：“你好好上学吧，明年我给你在我们家栽棵桑树，等你长大了吃”。