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Diploma,Degree,Transcript　　我想：很多年前，我定然和他相识在临川城区的香楠峰下，也就是中国剧场史上杰出的剧场——“玉茗堂”旁边。时间可能是宋元也可能是明清民国。当时最流行的小曲有“扶船”、“十二月采茶”、“三伢子放牛”，这里有茶灯戏、竹马戏、傀儡戏、傩祭戏等表演，临川三个古老剧种——宜黄戏、盱河戏（也叫孟戏）和采茶戏都在此交汇。它们都在中国戏剧史上具有重要地位。其孟戏，以演《孟姜女》而出名，迄今已有五百年演出史，是广昌县北宋文学家曾巩后代的家族戏，如今活跃于乡间的第62代孟戏班仍保留了明代珍贵的声腔——海盐腔，是人类口头和非物质遗产代表作，曾巩的诗句“翠幕管弦三市晚，画堂烟雨五峰秋”描绘了家乡优雅的歌舞戏剧生活。在香楠峰下，农闲之季、茶余饭后，人们放下锄头把、撂下手中活，扯开嗓子便唱，或拼禾伏桶当台，或席地而坐，拉起二胡、吹响唢呐、打起竹板、按响竹笛，或有盲人打起梆梆（也叫游鼓筒，渔鼓），那曲调、唱词都是耳熟能详、家喻户晓的，再加上敦厚纯朴、似吟似颂、绵软婉丽、行云流水的家乡土腔，撩拨得四邻八舍或过路客驻足聆听，三五一堆、四六一伙，人们“或语或嘿，或鼓或疲，或端冕而听，或侧弁而唱，或窥视而笑，或市涌而排”。听得兴起，有拿过碗筷当铜钱、竹板伴奏的，或舞之蹈之，按捺不住接词便唱的，或斜眼认为不如已听不顺自己小声哼唱的，或竖大拇指喝一句：“比台上演的还动听！”的。也有的“角儿”表扬话听多了，便两人做伴，一拉一唱自打板伴奏请画师画下、琴师记载或用录音机录下的，得意地在大众广庭之下摆出、放唱，过一过明星瘾，找一找暂时不是自己的感觉。

　　我们还是姐妹，我们还是好朋友。偶然地，我们也写信。凤的文字、句子都是带了水的、流动的。我都不明白，为什么凤写信可以写得文字生香，学习成绩却平淡无奇。寒暑假回家，凤总要和我睡几个晚上。我们抵足夜话，说的都是一些闺中的密语。

　　憨人虽然脑子有点问题，可他还是有一颗善恶的心。村里开大会揪斗地主富农，只要大队干部发话，他一根麻绳，不要帮手就能把人捆来。有一次，村里开会，没人批斗，就让他去把生病的秀娘捆来。憨人拿根绳子来到秀娘家，见秀娘面色寡白躺在床上呻吟，就起了怜悯之心，一声不响地走了。大队干部问他为何没把秀娘抓来，憨人就板着脸不吭声。大队干部便另外派人去抓秀娘，憨人却先一步赶到，挡在门口不让进门，他手里还拿了一把砍柴刀，那几个人怕憨人发傻，只好转身走了。

　　“康德路”是一条美丽的路。是一幅油画金色的画框。

　　卡夫卡几近极端的追求向我们暗示了这样的一个道理：要想成为一个作家，首先要学会享受寂寞。