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　　如果说《潮湿》缠绕的密度还不够的话，那么我想，《惊马》缠绕的密度就比较饱和了。我感觉，王曼玲小说里这种饱和的缠绕，来自于两个方面。一方面来自她作为女性作家天生的细腻。包括细腻的感受感觉，细腻的记忆想象，还有细腻的语言天赋。二是来自她对细腻的看重。很多作家都有做细活的天赋，尤其是女作家，但她们未必有意识，未必看重。他们看重的更多的是语言所负载的意义。我个人认为，过分看重意义的小说、或者说“重小说”已经过去，小说越来越看重的是些“轻”的东西。这些“轻”可能很玄，也可能很朴素，但它们未必真的就轻。人类存在的意义从远古到现在并没有多大发展，文学乃至所有艺术表达的东西一直都是比较单纯的，变化最多的是表达方式和形式。在《潮湿》和《惊马》里，我已经发现了这样的“轻”。自古以来，女性在手工方面都很有天赋，比如绣花、织布、织毛衣等等。读王曼玲的小说，我就感觉是在欣赏一双绣花鞋。不是一般的绣花鞋，是装满故事的绣花鞋。好小说就是绣花鞋。

减去二十岁，更学会衣着化装了。往日的暮年人即是满面尘灰烽火色，表里衣物都是黑，此刻的暮年人，广场快舞旋东风，老逢太平趣味浓。穿红戴绿黄纱巾，最美恰是落日红。此刻的老翁，最靓丽的脸色都能穿，长裙短裙，龙尾发辩或长发披肩，也学年青人的时尚化装，变成中华太平的靓丽得意线。活得更洒脱。

  我爱你，为了你的幸福，我愿意放弃一切包括你。

　　因缘这种货色有功夫真的很莫名怪僻，以至还会大失所望，你越想获得一部分的功夫，你就越得不到他；你越是想要见到他，他就越不大概会出此刻你的暂时；你越是在意他，他就越不会转过身回顾看你一眼。