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双亲们日益年高，她们究竟有一天会故去，后代们飘荡的人命，或许此后就会沦为一种断线的鹞子，遗失根蒂，无处归依。恰是怀着如许一种畏缩，怀着对故乡的留恋与留恋，才这么地贪心、和缓与深沉，归去的功夫，老是更加地急迫，想尽大概早、尽大概快地回到那一片地盘;而告别的功夫，又老是更加地柔嫩、瓜葛，缓慢着迟迟不肯出发、摆脱。
20有年前谁人傍晚，我在茫茫的玛曲大草地上迷了路，当畏缩来袭的功夫，一缕天籁般的歌喉遽然突如其来。小溪边，一位时髦的藏族女孩正在溪水边洗头发，对着溪流尽情赞美。那飘渺的歌声如箭，射向天穹，又从天穹反弹回顾，深深地扎进草地里，而后在广博的草地上飘荡飞来。女孩将咱们带回坡下她家放牧寓居的帷幕里，为咱们筹备了糌粑，而后叫其哥哥用马将我送出一片池沼地。握别时，她报告我叫卓玛。此后，她的歌声也就穿梭了我20有年的功夫，缭绕在我的脑际里。
初五下午五点，我们回到了家。
但是，从纯粹的散文本体讲，碣石山的写作已经趋于成熟，所谓的成熟，是指她对散文的文体把握已经到了专业写作者水准。但我一向反对成熟，成熟的另一面是停滞不前，僵化呆化。所以，我不喜欢碣石山一开始就成熟了，而期望她生硬一些，固执一些，轻狂一些和幼稚一些。在写作当中，自觉地找寻和尝试写作的多种可能，而不要一味规矩下去。另一个方面，碣石山的散文大都关乎周围，微小事物，这难免使她的作品显得狭窄，视野的局限往往构成了另一种意识上的封闭。再一个是她的散文语言，优美而缺乏个性，自己的特色还不是十分浓重。我总是觉得，语言是一个作家的重要标识。
